Джаз-Текст «Призрак башни» Intman 3929
«Призрак башни» - построен на столкновении двух образных систем. Это почти сонатная форма: главная тема – почти что эпическая – любовь-война, жизнь-смерть, политика-мистика. Вторая тема – лирическая. Под главную тему Богусевич подкладывает «абстрактную» почти пуантилистскую музыку, под лирику - легко опознаваемый джаз. В финале, как в сонете и сонате, обе темы объединяются, Музыка – остается абстрактно-авангардной.
Новый Ликург, фурии мщения…
Данное издание представлено только в цифровом виде (download).
Его можно прослушать в режиме on-line или закачать в своё устройство по ссылкам, приведённым ниже:
1 Ликург
2 Пудель
3 Роза-лилия
4 Пудель II
5 День Д
6 Финал
Автор музыки: Одиссей Богусевич.
Автор текста: Алексей Полетаев.
В записи принимали участие:
Алексей Полетаев: текст, голос;
Одиссей Богусевич: музыка, сведение, мастеринг.
Запись на студии Академии им. Гнесиных в 2007 году.
"Джазовый музыкант Одиссей Богусевич многое делает первым: первым в средние 90-х годов чуть ли не автостопом добрался до швейцарского городка Монтрё, где проходит легендарный джаз-фестиваль. Тот, что давно уже давно не столько фестиваль, сколько выставка-ярмарка качественной поп-музыки, в том числе и джазовой. Но Богусевича – единственного джазмена из России (что бы там другие про себя не рассказывали) в Монтрё заметили и включили в свою антрепризу.
Из наших джазменов Богусевич первым основательно занялся компьютерной анимацией и пересказал средствами мультимедиа историю джаза со своими музыкальными комментариями на диске Junglёr.
Одиссей - одним из первых вторгся в область, которую джазмены считают страной дураков - acid jazz (сейчас это группа «Каштаны»).
И первым – если не считать отдельных и давно забытых опытов 60-х – обратился к мелодекламации- то есть чтению литературных текстов под джазовую импровизацию.
Ну не странно ли, что но в нашей, вроде бы когда-то самой читающей и до сих пор самой литературоцентристской, стране ни мелодекламации (ни, к слову сказать, работы со звучащим текстом в электронной музыке) не было.
Даже в годы «эстрадной поэзии» 60-х, когда поэты выступали на стадионах, а на джаз ходили (точнее – «прорывались») так же, как теперь на какое-нибудь фэшн-шоу, встречи не произошло. Да, в те годы Андрей Вознесенский, конечно, читал свои стихи под музыкальный аккомпанемент. Но не под джаз, а под рок-группу the Jefferson Airplane и не в Политехническом музее, а в хипповом Филлморе, в Сан Франциско.
Но тот же Лэнгстон Хьюз мелодекламировал под рояль свои «Утомленные блюзы» уже во времена «Гарлемского Ренессанса» (это – 20-е годы прошлого века), а предшественник битников Кеннет Рексрот пробовал читать свои анархистские поэмы под ранний бибоп. Еще через десять лет, в концертный сезон 1957-58 года мелодекламация под джаз достигла пика моды –Лоренс Ферлингетти, покровитель битников Аллена Гинзберга и Лоренса Ферлингетти даже уверял, что некоторые свои тексты импровизировал в калифонийском джаз-клубе Cellar, хотя на самом деле любил европейскую классику и индийские раги.
Еще через десять лет от этой моды не осталось и следа - не случайно группа черных поэтов-радикалов, фактически предшественников рэпперов, так и назвалась The Last Poets – «Последние поэты». «Последних» на самом деле было довольно много: легендарный афроамериканский поэт/драматург Амири Барака продолжает выступать в 21-м веке - на 90-летии Телониуса Монка, не менее легендарный «поэт по жизни» Брайон Гайсин со Стивом Лэйси, Джейн Кортес, даже расставшись со своим мужем Орнеттом Коулмэном, продолжает записываться со своим сыном - барабанщиком Денардо (Коулмэном).
Удивительное совпадение: Джаз-тексты Одиссея Богусевича-Алексея Полетаева появляются в год 70-летия первой записи литературного текста под джаз. 12 ноября 1937 года поэт-кубист (как он сам себя называал) Пьер Реверди записывает пластинкупод аккомпанемент выдающегося свингового трубача Филиппа Брена и брата Джанго Рейнхардта – Жозефа.
Еще более удивительно: текст Реверди «Любимые секреты»– это стихотворение в прозе.
Может быть, в том, что Алексей Полетаев тоже декламирует под музыку Одиссея Богусевича тексты того же жанра тоже есть какая-то закономерность?
«Поэзия, - как известно из Пушкина, - должна быть глуповатой».
К стихам в прозе это не относится – вспомните западника Ивана Тургенева и почвенника Александра Солженицына.
“Образ есть чистое порождение разума. Возникнуть он может не из сравнения, но из сближения двух более или менее отдаленных реальностей. Чем отдаленней и чем точней будет связь этих двух реальностей, тем могущественнее будет образ, тем больше в нем будет эмоциональной силы и реальности поэтической(в смысле –художественной)...”- высказался не кто-нибудь, а Пьер Реверди.
Так что сближение «джаза» и «текста» не случайность, а закономерность.
Тем более. Что для Алексея Полетаева – «Джаз-тексты» – это не дебют. Он уже выступал и записывался с рок-музыкантами. Любопытно, что в их числе и Максим Трефан (из группы «Вежливый отказ») – тоже пианист и такой же поэтический «одинокий волк» в нашей рок-музыке, как и Одиссей Богусевич - в нашем джазе.
«Призрак башни» - уже второй «джаз-текст»,и в чем-то очень важном отличается от первого. Первый опыт был, можно сказать, монотематическим: стихи следовали как поток сознания, музыка однозначно ассоциировалась с джазовым мэйнстримом.
«Призрак башни» - построен на столкновении двух образных систем. Это почти сонатная форма: главная тема – почти что эпическая – любовь-война, жизнь-смерть, политика-мистика. Вторая тема – лирическая. Под главную тему Богусевич подкладывает «абстрактную» почти пуантилистскую музыку, под лирику - легко опознаваемый джаз. В финале, как в сонете и сонате, обе темы объединяются, Музыка – остается абстрактно-авангардной.
Новый Ликург, фурии мщения… «Они идут»- значимая фраза «Призрака башни», последнее предложение романа Макса Фриша «Homo Faber»,в котором античный миф об Эдипе вывернут наоборот: деловой «человек без свойств» сближается с собственной дочерью, которую до этого фактически не знал. Лилия проститутки или роза- эмблема любви, эмблема печали на бедре возлюбленной у Полетаева. Герой Фриша - Фабер, как и Эдип, наказан: его ждет практически безнадежная операция, и роман заканчивается в тот момент, когда он ждет хирургов. «Они идут» - как наши новые Ликурги и летят, как фурии мщения…"
Дмитрий Ухов
Председатель Московской секции международной Ассоциации джазовых журналистов