ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ "С КЛЮЧАМИ НА НОСУ" GEO086CD

Альбом записан на базе магаданского рок-клуба в сентябре 1988 года

Константин Битюков - гитара, вокал, тенор-саксофон
Александр Пономарёв - гитара, вокал
Владимир Бовыкин - бас-гитара, альт-саксофон
Олег Волков - (Миссия: Антициклон) - барабаны, тамбурин

Звук: Дмитрий Чехов

* - треки 10-13 записаны летом 1990 года в студии SNC (Москва)

Константин Битюков - гитара, вокал, тенор-саксофон
Александр Пономарёв - гитара, вокал
Юрий Хатенко - бас-гитара
Владимир Бовыкин - альт-саксофон
Александр Симдянов - барабаны, валторна

Звукорежиссёр: Сергей Соловьёв

Использованы записи из архивов Артемия Троицкого и Сергея Возчикова

Песни 10, 13 впервые опубликованы на виниле фирмой "Мелодия" в "Сигнальной серии пластинок № 8" в 1991 году

Песни: Константин Битюков + Восточный синдром

Оригинальное оформление: Юрий Тугушев (1990)
Фото: Андрей Усов, Юрий Тугушев и из архива журнала "Штучка"
В оформлении использована рецензия Петра Сытенкова из журнала "Аврора" № 10, 89
Дизайн: Александр Яковлев

Реставрация записей и мастеринг: Евгений Гапеев

«С ключами на носу» - второй альбом легендарной магаданской группы Восточный синдром - продолжает выпуск дискографии группы, начатый релизом «Студия 13». «С ключами на носу» записан в студии рок-клуба города Магадан в сентябре 1988 года. Стиль группы кардинальных изменений не претерпел, тексты песен прибавили в психоделичности и образности. Альбом широко не распространялся, не имел оригинальной обложки. Он превышал по продолжительности стандартную сторону магнитофонной катушки, что спровоцировало хождение в среде фанатов разных вариантов трек-листа.
Восточный синдром был отмечен на конкурсе журнала «Аврора», который в 1989 году проводил писатель Александр «Рок-дилетант» Житинский. После итогового фестиваля на Елагином острове продюсер Андрей Тропилло и журналист Андрей Бурлака, впечатлённые увиденным, выступили инициаторами официального выпуска альбома. На ФГЗ «Мелодия» тогда работал знаменитый рокер Юрий Морозов, который предложил переписать часть фонограммы. Результатом сессии, проходившей в московской студии SNC, стали композиции, две из которых («Скольжение» и «Китай»), были выпущены на восьмом диске мелодиевской «Сигнальной серии пластинок». На этом диске песни были сопровождены обложкой, нарисованной проживающим в Киеве художником Юрием Тугушевым. Альбом же тогда так и не был выпущен и вышел уже только на CD-R - в США на лейбле Trail Records (2010). Альбом был реализован в сокращённом (по сравнению с оригинальной фонограммой) варианте и с бонусными композициями, отличными от современного релиза.
В процессе работы над изданием лейбла «ГЕОМЕТРИЯ» художник Тугушев был найден. Он передал «ГЕОМЕТРИИ» оригинальную обложку. Теперь «С ключами на носу» впервые выходит полностью, с оригинальным звуком, обложкой, новым мастерингом и четырьмя дополнительными треками.
“Альбом "С ключами на носу" заметно отличался от своего предшественника («Студия 13») - и большим стилевым единством, и атонально-постпанковым вокалом” (Алексеев А., Бурлака А., Сидоров А. Энциклопедия "Кто есть кто в советском роке").
«…большой потенциал этой интереснейшей группы, совмещавшей в своем творчестве самобытное прочтение пост-панка и «русскую» психоделику, остался не раскрытым… «С ключами на носу» получился весьма сильной и цельной работой на стыке гитарной «новой волны», психоделии и прогрессив-рока» (музыкальный критик, кандидат искусствоведения Елена Савицкая для журнала InRock).

---

Из рецензии Андрея Бухарина (сайт Rolling Stone):
"...Альбом «С ключами на носу» несколько уступает дебютному, но все равно хорош и странен. В нем основополагающие влияния Japan, как в ортодоксальном «Китае» с плавающим карновским басом, спорят с «токингхедсовскими», ярче всего проявившимися в заглавной композиции. Иногда же их конфликт происходит прямо в рамках одного трека, как в «Скольжении», эстетизированном афробите с неоромантическим текстом о том, как они «скользят мимо сонных угодий», как и мимо «меняющихся правительств», спетом характерно сильвиановским вокалом. Но все оказывается еще более запущено, учитывая наличие в треках какой-то дополнительной «кривизны», которую можно обозначить как мощную дозу психоделии из другой уже оперы, вроде фри-джазовых звуков саксофона в финальном «Реквиеме незнакомцу»..."